ZHU HONG: Chasse Cerf

au château-Gane en forêt du Val, 3 novembre 1933

près de Châteauvillain, mars 1934 II

Près de Châteauvillain

En forêt du Val I

au "Champ Corot" près de Châteauvillain I

En forêt du Val II

saut

en forêt du Val, mars 1932

Près de Châteauvillain 193403 I

au "Champ Corot" près de Châteauvillain II

2013, encre de Chine, acrylique et crayon sur carton, 33x55 cm

A mi-chemin entre la scène de genre et le portrait, trois grandes représentations de cerfs : ces instantanés de vie nocturne sont mis en valeur de façon quasi ostentatoire dans de grands cadres moulurés où les rinceaux, grotesques et arabesques nous transportent à la Renaissance. Cette élégante quiétude n’empêche pas pour autant de saisir les scènes de chasse à courre, où l’animal traqué fuit, franchissant les clôtures et les murs de pâtures, où bien attend, digne et majestueux, sa mort qu’il sait toute proche. Le thème de la chasse et de la vie animale a quelque chose de suranné mais qu’on ne s’y trompe pas, ces scènes que d’aucuns qualifieraient de kitsch, ne sont pas l’expression d’une nostalgie. Zhu Hong se nourrit de l’histoire du Château du Grand Jardin édifié au 16^ème siècle comme un lieu de plaisance dédié au repos et aux réceptions. Le raffinement avec lequel elle fabrique ces images fait écho avec intelligence à un art de vivre renaissant. Pour la salle d’apparat, elle pense une nouvelle enveloppe sur laquelle elle appose littéralement un nouveau décor intérieur qui vient questionner la fonction décorative de l’art.

La diversité des sources documentaires et la superposition des techniques (crayon et encre sur papier, impression numérique) associées au jeu d’échelles participent d’une richesse esthétique foisonnante et delà, troublante. Le dessin change de statut en devenant sa propre image agrandie à l’échelle du papier peint. De l’épaisse moulure des cadres ne subsiste que la « ligne claire ». Le trait de crayon surdimensionné trahit notre capacité à ne percevoir que par la médiation de la reproduction… Le dessin « original » serait-il si peu disert quand, passé au crible de l’imprimante, il dévoilerait son trait tout entier ? Lorsqu’il est grand, le dessin s’impose au spectateur alors que petit, il exige une proximité du regard et un rapport intime, exclusif dans l’instant. Les images de Zhu Hong oscillent entre leur apparition spectrale et leur déliquescence. Quand quelques taches dorées viennent troubler la vision d’une scène, elles font l’effet de vieux daguerréotypes piqués –plaques de cuivre à l’aspect miroitant, ancêtre du papier photographique. Le crayon dur a ceci qu’il reflète, s’y ajoute les infimes épaisseurs qui se créent à la bordure des taches d’encre et l’on se retrouve face à un miroir qui renverrait une image faussée. Il faut alors se déplacer et se focaliser sur certaines parties pour que la figure se révèle enfin.

-- extrait de texte Décor Intérieur ou la confession de l’apparence de Bertrand Charles